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第317章 合槽（第2页）

他是担心夏老爷子把本子拿给别人来排。

那就没他英叔的份儿了。

前世这出话剧《左邻右舍》，就是先有一个导演来排，后来英叔是接他的手，继续排这出戏，所以英叔就没署名，还是署原来那个导演的名字。

英叔拿过本子，就直接坐在旁边看了起来。

不一会儿的功夫，他就看完了。

“还真甭说，确实写得很好。

这个《左邻右舍》的格局和老舍先生的《茶馆》相似，都是一幅社会风俗画。

反映的就是这几年京城胡同里大杂院的众生相。

整个剧本的内容不是集中于一人一事，而是散射到一个生活面上。

就是这三年来，每个普通人的身上的变化，反映出的国家的变化。

这又是像小宁那种写电影剧本的手法，叫小切口，大社会。

视角很小，但反映的社会现实，却是非常的典型。

嗯，小宁啊，这个本子，我感觉比你上一个话剧剧本还要好。

并不是说上一个本子不好，而是说你这个本子，用我们人艺的话来讲，就叫“合槽”

了。

这个“槽”

啊，就是一种总体的氛围和舞台上的感觉。

你符合了这个氛围和感觉，就是“合槽”

了，演员也是“合槽”

，剧本也是“合槽”

。

实际上，就是符合我们人艺这个体系了。”

季宇宁前世就听到过人艺的这个“合槽”

的说法，他知道如果是话剧剧本“合槽”

的话，那最“合槽”

的，就是80年代中期的那个话剧《天下第一楼》了。

那部话剧《天下第一楼》，是可以和《雷雨》、《茶馆》并列的人艺三大看家戏。

嗯，他写完《左邻右舍》，那下一步就可以写这部《天下第一楼》了，那叫循序渐进，这种经典京味儿话剧，那最后也必然是出自他手。

英叔缓了口气，看向旁边的夏导。

“老夏，你看我说的对不对。”