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第四章 大洋彼岸灿烂的孤独落入凹洞的领事（第7页）

他在智利时就曾经写过：“我孤独地待在散乱的物质里”

，而此时，那“散乱”

已经成了“混乱”

。

在他的周围只有破灭、遗弃，一切趋向死亡。

整个世界都在解体之中：混乱、无序，他看到的唯一实在的东西就是死亡。

他被“移植到狂烈而又陌生的土地上”

，在这神奇与腐朽同在、智慧和愚昧并存的东方，诗人处于一种失根的心态之中。

于是他的笔下写出了：“从我心中揪出地狱的主管，规定出那无尽期的伤心条款。”

“我四处游荡，耽于幻想。”

（《梦中的马》）他悲叹：“我埋头劳动，围着自己打转，仿佛乌鸦围着死尸，那服丧的乌鸦。”

他感到窒息：“一个单位混乱的极端帝国联合起来包围着我。”

（《单位》）他的周围是寂寞，死一般的沉寂：“阴郁地落下来的雨的冰冷原料是不能复活的悲伤，是忘却。

在我那没有肖像的卧室里，在我这身没有光亮的衣服上，多大的容积可以永存？缓慢而笔直的阳光如何浓缩才能成为一个深色的水滴。”

（《荒无人烟》）“被黑色拂晓捆住又经过醍醐灌顶的天文学博士们，如果处在我这种情况下，也一定会痛哭的。”

（《夜间的规定》）正是：“夜是如此广阔，大地是如此孤单！”

（《回首话沧桑》）

按照聂鲁达自己的说法，他是在“研究着死的辞典，跳着孤独的探戈舞”

。

《大地上的居所》由三组诗歌一组散文诗组成。

这三组诗歌的标题（同时也是每组诗歌第一首诗的标题）分别为：《死的奔驰》《孤独的骑士》《诗歌》，散文诗的标题是：《士兵之夜》。

究竟写的是什么呢？从其中一些诗歌的标题大致就可以看出一二。

如：《梦中的马》《冬天里写下的情歌》《缓慢的悲吟》《黑夜的收藏》《不可抵抗的》《阴郁的系统》《奏鸣曲与毁灭》《荒无人烟》《东方的葬礼》《鳏夫的探戈》《寒冷的工作》《意味着黑暗》……当然，要确切地把握，仅看标题远远不够，必须对每组每篇诗做具体深入的研究。

有研究者把诗集的主题概括为死亡和孤寂。

著名的聂鲁达诗歌研究家阿马多·阿隆索阿马多·阿隆索（1896—1952），西班牙哲学家和文艺批评家，聂鲁达诗歌的著名研究者和解释者。

认为，诗人对世界末日的启示录式的描述是他的唯一宣言，他笔下的混乱状态是彻底的。

阿隆索评论说：“这部超现实主义的高峰作品表现了一颗奇特的、痛苦的、阴影重重的心。

诗篇充满破灭、孤寂、死亡，被严重扭曲的创伤、颓废。”

“《大地上的居所》没有一页不表现毁灭的绝望，这就是诗人耳闻目睹、观察所体验的不可克服的悲观厌世情绪。”

诗人采取了相应的特殊方式，来表现这样的特定内容。

对于这种特殊的艺术手法，研究者有各种颇为详尽的分析。

例如诗集中的象征。

诗人常赋予某些词以特殊的象征意义，而且这些词的数量相当大，即诗人表述个人见解的象征是丰富的：蜜蜂、宝剑、火焰、葡萄、蚂蚁、蝴蝶、野鸽、鱼、盐、玫瑰，甚至石头、土地、面包、小麦，都是他诗中常用到的富有意味的词语。

野鸽、蜜蜂、玫瑰象征着生命和活力，石头、土地、面包象征着基础和纯洁……而且这种种象征关系也不是绝对的、固定的。

但从总体上可以说，在这些象征性的词汇中，隐含着爱情、生气、欢愉、仇恨、否定、梦幻，这些词语包含着诗人对生活特定的而且是相当独特的看法。

《大地上的居所》不是一部容易读懂的诗集，它的诗句读起来不大像创作而像翻译。

它的许多诗作缺乏正常的逻辑，句式混乱，意象别致，类比新奇。

有评论说：“诗人关于分崩离析的感觉，在书中处处出现。”

“在书中，他将逻辑和句法作为他的内在见识的形式后果加以摒弃。

其结果就是一种通过分裂的思想、句子和词语所得到的崩溃的启示。