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第四章 大洋彼岸灿烂的孤独落入凹洞的领事（第9页）

距离和沉寂把我和我的世界分开，我又无法真正进入我周围的世界。”

这是根本原因。

诗人对自己独特创作风格的追求，他在创作上的刻意求工，也是这部诗集“进展缓慢”

的重要原因之一。

1925年由智利纳西门托出版社出版的《未可限量者的尝试》中已相当突出地表现出诗人的这种追求，尽管这部作品明显受到法国作家阿波利奈尔等很大影响。

《大地上的居所》和《未可限量者的尝试》是出自同一“矿层”

，表现了诗人同样的创新追求，但却形成不同“矿脉”

。

前者的追求更加强烈，而且更有成效。

在《大地上的居所》中诗人以特殊方式表现了世界的混乱性，正像评论者所说的：“通过奇异、怪诞、朦胧、晦涩的思想、情感和体验创造一种奇异、怪诞、朦胧、晦涩的语言，然后用这种语言去表现混乱的世界。”

而诗人笔下的混乱状态是一种过程，在这个过程中，激荡着推动新世界产生的力量。

他的视觉和表述都是独特的——聂鲁达式的。

他在道德、审美方面都有明确的追求，这种追求在《大地上的居所》中头一次有了显著成效。

聂鲁达在创作进入成熟期后，所描写的多是时代的重大题材。

而在诗歌创作过程中，他追求语言和形象的艺术魅力，力求将现实主义的社会、政治内容与他所熟悉的超现实主义等艺术形式结合起来。

这种追求和努力开始得很早，在《大地上的居所》中已初见成效。

正如诗人后来所说的：“我比亚当还赤裸裸地投入生活，但是我的诗却要保持着穿戴整齐，这种创作态度是一点也不能打折扣的……”

这种创作态度就从那个时代开始。

落成艰难的“居所”

在聂鲁达的作品中，《大地上的居所》是一部命途多舛的诗集。

诗人胳臂下夹着这本诗稿，东奔西走地为它找出版社，足足找了6年之久。

1927年6月，聂鲁达起程去东方赴任，途经欧洲。

7月16日一到马德里他就开始寻找，希望有出版社愿意接受他已完成的那部分诗稿。

为此他拜访了多位作家，特别是满怀希望地拜访了西班牙诗人、极端主义运动理论家吉列尔莫·德托雷吉列尔莫·德托雷（1900—1971），西班牙诗人、评论家、翻译家。

。

他认真地读完了聂鲁达的诗稿，然后以朋友的坦诚说，他看不懂这些诗，他不能理解作者通过这些诗想要说明些什么。

而这还只是一连串失望的开头。

当然聂鲁达始终没放弃过努力。

下一站是巴黎，诗人在法国首都停留的时间不长，但他充分地利用了这段时间。

他和旅居巴黎的南美洲同胞们进行了广泛接触，结识了不少新的朋友。

就在那儿，他认识了杰出的秘鲁诗人塞萨尔·巴列霍塞萨尔·巴列霍（1892—1938），秘鲁诗人、小说家。

。

智利著名诗人、创造派的创始人比森特·维多夫罗当时也在巴黎。

聂鲁达迫切希望能找到一位麦塞纳斯麦塞纳斯，古罗马屋大维重视文化工作，保护那些为其政权服务的文化活动。

他通过亲信麦塞纳斯把当时最有才华的作家，如维吉尔、贺拉斯、奥维德等团结在自己周围。

因此麦塞纳斯后来成为文学家的保护人的代称。

，而且竟然找到了，这就是阿尔弗雷多·孔东。

孔东是位年轻的智利外交官、作家，他是智利最大航运公司的小老板，以慷慨豪爽著名。

更重要的是他与巴黎和欧洲许多大都市的文化界关系密切，是许多文化人的朋友。

孔东非常欣赏聂鲁达的作品。